6、《Dear Frankie》，Shona Auerbach，英國，2004年。
這部是英國女導演Shona Auerbach的首部劇情長片，製片Caroline Wood和編劇Andrea Gibb都是女性。向來喜歡女性導演的手筆，女性的細膩和含蓄，在處理細節時常能別具一格。三個女性聯手，竟就拍出這樣好極了的電影。
這部電影真是無一處不好，劇情、節奏、畫面、剪接、配樂、演員、色調、張力、後勁，樣樣讓人滿心歡喜。
在蘇格蘭海邊的一個小城市，一個陌生人的善意，一個期待父愛的孩子，一個深愛兒子的母親，這三個孤獨的人，用謊言小心翼翼的给予彼此愛。Lizzie為了要逃離丈夫的家暴，帶著Frankie不斷搬家。為了要給失聰兒子不虞匱乏的父愛，Lizzie虛擬了一個航海家父親和兒子通信。那些信是一個母親和孩子最私密愛的語言。真相大白後，Lizzie和Frankie並肩坐在海邊，那個景象有一種樸素的靜好。像一日的開始，天剛濛濛亮，一切無法言說，卻自有生命的力道。
那些人跟人之間的善意，那些濃得化不開的母愛，不用靠煽情的劇情和演技，就能讓人熱淚盈眶。喜歡Shona Auerbach這種說故事的方式，好像什麼都沒說明白，但就是讓你感覺到了。－－「感覺到了」，是一個很微妙的點，是一種自然而然讓人情緒飽和的魔術。
這部電影台灣沒上映，我英聽不行，英文字幕看得也吃力，是為一憾事。不知道該怪片商還是怪自己不爭氣。就怪片商好了。：(
7、《巴黎拜金女》（Priceless），皮耶．薩爾瓦多利（Pierre Salvadori），法國，2007年。
拜金女艾琳誤以為窮小子尚是富家子弟，進而與之交往，待發現真相後，便頭也不回棄他而去。深陷愛河的尚無法自拔，即使千金散去也希望能跟艾琳多相處一些時日。一心嫁給有錢人的艾琳不為尚的真誠所動，繼續她競逐金錢的遊戲。直到尚陰錯陽差也成了另一個多金婦婆包養的對象，艾琳遂能以一個江湖老道的身份，傳授尚當小白臉的專業技巧。這樣的幫助與被幫助的關係，讓艾琳和尚之間產生了微妙的革命情感。愛情於茲萌芽。
一般這種老掉牙的愛情故事，共同的模式就是道德趨向：最後拜金女（男）終於體悟金錢非萬能，轉而尋求更高層次的真愛。此片不能免俗也是走這個路數。但讓人驚喜的是，雖然故事很芭樂，劇情卻設計得很好。
金錢能否買到愛情不是《巴黎拜金女》針對的重點，該片重點放在－－是什麼契機能讓人從金錢的桎梏中感覺（發展）愛情。
劇中艾琳一直心安理得的追逐金錢享受，她把自己（女人）和男人放在不同層面考量，一邊是供給者，一邊是附屬品。這種女人專斯為男人附屬品的敏感與警惕，使她對異性只能慣性的持有一種偏執的價值觀。在這種價值觀之下，她自然能對尚的痴心付出無動於衷。因為在她的認知裏，男人與女人的關係本該如是。
然而，當不諳沉淪之術的尚需要艾琳的幫助時，艾琳突然能掙脫這種男女之間的慣性作用，化身為一個供需者，這時尚的身份就從「男人」走到「朋友」這個階段。身份平齊了，誰也沒比誰高尚或者低賤，這是艾琳和尚得以當朋友的契機；而朋友關係通常又是最可靠的發展戀愛的契機。某些愛情的發生，有時確實需要天時地利人和，方能情真意切，真情流露。
男與女之間就像在角力，愛和物質都是一種需要，但非必要。然而對凡夫俗子的我們而言，「需要」和「必要」，大都意謂「想要」。當二者不可得兼時，當下的情況常會讓人做出於己有利的判斷或抱怨。當艾琳恍然大悟回過頭跑去找尚時，腳上的名牌高跟鞋阻礙了她的速度，艾琳於是脫下昂貴的高跟鞋，將之拽在手裏，快步跑去追求她的愛情－－艾琳還是實際的，但到底是懂了有捨有得的道理。
8、《畢卡索與莫迪利亞尼》（Modigliani），Mick Davis，美國，2004年。
拍攝人物傳記的電影，除了怕流於造神運動外，還怕拍得浮光掠影，不著邊際。我感覺的《畢卡索與莫迪利亞尼》就是這樣。雖不致於鬧哄哄的造神，但是莫迪利亞尼（Amedeo Modigliani）的面目，在看畢影片後卻怎麼也拼湊不出個清晰的印象。好像就是窮愁潦倒，貧病交迫……。
藝術家的受苦成了娛樂觀眾耳目的消費。我有點不忍心，遂翻出巨匠美術週刊莫迪利亞尼集看看，算是聊表敬意。橢圓形構圖的幾何結構是莫迪利亞尼畫人物的特色，盯著他的人物畫，讓人直覺想到林黛玉那般窄臉窄肩，神色有點距離感的模樣。要是莫迪利亞尼來畫林黛玉，應該不用費心思吧。順便還翻了尤特里歐的畫集。尤特里歐是莫迪利亞尼的好友，電影裏對尤特里歐有一小段著墨，當時就記住這個人了。我倒比較喜歡尤特里歐的畫，他畫的那些建築，一筆一撇，含糊中盡見憨厚。
雖然對莫迪利亞尼的感受零零落落，但卻對二十世紀初巴黎小酒館裏那一群藝術家的群像覺得感動－－真是大好的一段時光啊。除了這群藝術家，另一個面目比較清楚的，是深深愛著莫迪利亞尼的珍妮．赫布特尼(Jeanne Hebuterne)。看到她蹲在廁所刷馬桶的狠勁，那樣愛的奮不顧身，直直讓人觸目驚心。
有些地方覺得不妥。主要場景既在巴黎，劇中人物流利的英文，實在很難讓人有臨場感。再者，為什麼莫迪利亞尼畫中裸女的第三點都被馬賽克了？（不滿）
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