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1、《卡到陰》（Colic），派差農塔瑪傑拉，泰國，2006年。
泰國恐怖片基調向來重視佛教因果觀的闡述，雖是老調重彈，然而多變的敘事手法卻還每每讓人耳目一新。《卡到陰》就是這樣的作品。這次新鮮的地方在加進了譴責政治暴力的元素，再扣緊輪迴轉世和新生兒具陰陽眼這兩件事鋪展故事。恐怖的點大抵都在可預期之內，且點到為止。非常欣賞這樣的處理方式。不為恐怖而恐怖，實是一種有良心的恐怖。
《卡到陰》好的地方在於四平八穩，不過這也是它最讓人感覺失落的地方－－沒驚喜了。本來這也是拍攝恐怖片最考驗人的地方吧：不足，不夠味兒；過度，像賣弄技巧。《鬼影》之後，總對泰國恐怖片有一絲期待，但目前仍無一部能出其左右。
2、《冥婚淒談》（Epitaph），鄭范植和鄭植（鄭氏兄弟），南韓，2007年。
恐怖片通常有幾個重點考量：劇情的懸疑、畫面或演員營造的陰森指數、驚嚇點的設計。總的看，日本較多著重後兩者，泰國和韓國較重視前兩者。（台灣恐怖片不成氣候，中國內地無恐怖片，香港近幾年除了彭氏兄弟好像沒幾個人在拍。）但韓國和泰國恐怖片還是有個明顯的區別。雖然韓國恐怖片大都有泰國恐怖片重劇情鋪展的特色，但普遍節奏比較緩慢；且韓國恐怖片更多重視美術設計，相當注意畫面的配置、顏色、光線、質感……而這點，恰是韓國和日本恐怖片風格較趨近的地方。
《冥婚淒談》的藝術性很強，某些片段如果光看畫面，不看演員，不聽韓語，會誤以為是日本出品。單說劇情，比較喜歡第二段，除了故事性強外，那個小女孩模樣長得好也演得好，我就被收買了。
3、《名模神采》（Snow White），Samir，瑞士、奧地利，2005年。
台灣很少引進瑞士的片子，這次看《名模神采》倒是開了眼界（片名叫《名模神采》真的讓人很不滿）。瑞士的第一大城蘇黎士不僅湖光山色，還是世界的經濟重地，然而就是在這樣舉世莫比的繁榮地方，卻有著這麼多不足為外人道的奢侈淫靡，空虛寂寞。
《名模神采》講的是一個愛情故事，但卻是由毒品、酒精、夜店、性交易、貧富差距所拼湊出來的愛情。Snow White從童話故事走到大都會的燈紅酒綠裏，就成了放浪形骸，她的身邊沒有壞得很徹底的繼母，也沒有完全善良的七個小矮人，但童話故事裏專為拯救公主而來的王子還是有的，所以即便是千瘡百孔，這個愛情故事仍是非常具有童話色彩。
王子一心虔誠拯救了自甘墮落的公主。看到這個結局，我很滿足的快樂著。
4、《小星星。眨眼睛》（Other Eyes），基度沃塔諾（Guido Votano），義大利，2007年。
這部記錄片的催生，是因為《聽見天堂》的導演需要真正的盲童參與演出，於是委任Guido Votano在義大利展開選角之旅。《小星星。眨眼睛》就是這個上下求索過程中的一個小火花。
《小星星。眨眼睛》如實記錄了兩個八歲盲童費德里可和馬提歐的生活片段。我喜歡這種沒有人提問、沒有人回答的記錄片，只是安靜的讓裏頭的人在自己的世界裏過生活，不管歡樂亦或艱難，都是他們無可替代的尋常百姓家事。
看這種記錄片很容易有情緒，因為知道上演的那些都是現在進行式，所以不忍坐視那些殘忍。有一幕，馬提歐和其他同學鬧著玩，小朋友們對他叫囂著「過來打我啊」，馬提歐只是攢著拳在原地茫茫然的揮舞著雙手。那樣子看得我極心酸，明知道沒有人有惡意，明知道就是一個遊戲，但還是忍不住直直落淚。
盲人不只是白手杖和黑墨鏡的形象而已。我們常不知如何與異於己或者比我們不幸的人相處，不必要的憐憫、謹慎和戒備，只是徒增彼此的尷尬罷了。真正的友善，或許是在我們的認知裏加進足夠的理解吧。
5、《聽見天堂》（Red Like The Sky / Rosso come il cielo），克里斯提諾波頓（Cristiano Bortone），義大利，2007年。
根據義大利著名盲眼聲音剪接師米可曼卡西（Mirco Mencacci）的經歷改編而成。
因為幼年時候的一次擦槍走火，米可失去了視力。在70年代的義大利，眼盲就意謂喪失了一般人具有的權利，他們不能在普通學校求學，人生的路被統一定格在電話接線生和紡織工人上。但米可卻因著對電影和聲音的喜愛，走出了自己的人生路。這條路怎麼艱辛，我們在電影裏看不到；導演讓我們看到的是，什麼教育給了米可一雙翅膀！如果不是有一個支持孩子夢想的唐老師，如果不是有一個愛的禮物（留聲機），米可的才華可能就無用武之地。
生命的可能遠超過我們所能想像。教育應該是盡可能的培養孩童的興趣，讓他們有勇氣去走自己的路。這部片子像極了2007年版的春風化雨。 
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